劇集市場能成為網文作者的下一個掘金點嗎？

《與鳳行》，不出意外是 高開低走 了。 

趙麗穎重回古偶賽道、“星玥cp”時隔七年再次合作，《與鳳行》上線之前調子唱得相當高， 首播拿下了酷雲收視衛視第一，開播次日騰訊站內熱度突破3萬 ，開局成績是達到預期的。 

但《與鳳行》好像只是 短暫地“爆”了一下 ，騰訊站內熱度和收視率持續下滑，網路聲量也被同期劇碾壓，似乎併沒有太多值得關註和討論的話題。

翻看該劇的劇評，大部分觀眾把棄劇的原因歸結為“劇情”，這是有些不合常理的，畢竟《與鳳行》的編劇是原著《本王在此》的作者九鷺非香。 

按照慣例，原著作者擔任編劇是所有人都喜聞樂見的，因為“親媽”更了解作品且更用心，劇本質量也更有保障，但《與鳳行》依舊出現了劇情不過關的情況。 

客觀來說，這種情況併非第一次出現，只不過《與鳳行》在演員、特效、制作都合格的情況下，劇情問題顯得格外突出而已，也再次印證了 網文作者和編劇之間確實存在壁壘 。 

但無法回避的問題在於，網文作者大批湧嚮影視行業已經成為不可逆的趨勢，甚至加速分化出了長劇賽道和短劇賽道，那麽劇集市場究竟能否成為網文作者的下一個掘金點呢？ 

01 網文作者進軍劇集市場

網文作者湧入劇集市場的現象，是伴隨著IP改編熱潮而生的。 

2011年是IP影視化的一個重要節點，IP改編從經典文學邁嚮了網路文學，那一年的大爆劇《裸婚時代》《甄嬛傳》《步步驚心》都是網文改編作品。 

但當時網文作者和影視行業存在很高的壁壘，網文影視化基本都是由制作方購買網文IP後交給專業的編劇來改編，網文作者在整個IP影視化流程中參與感和存在感併不強。 

這種模式一直持續到2017年前後，期間IP改編劇經歴了一輪井噴式發展，越來越多超級網文IP被搬上熒幕，比如《盜墓筆記》《擇天記》《鬼吹燈》，但問題也隨之而來。 

一方面，好編劇可遇不可求 ，《甄嬛傳》是典型的遇到好編劇成就了經典，而《擇天記》恰好相反，對原著劇情改動非常大，“毀原著”“魔改”的爭議一直存在，甚至影響到了原著的口碑。 

另一方面，市場環境在不斷變化 ，內娛進入流量時代，IP改編劇逐漸走嚮了“唯流量論”，《擇天記》就是“大IP+流量明星”的模式，原著是男頻文，但為了滿足女粉絲和觀眾做了相當大的改編，導致影視化呈現不倫不類。

雖然“IP+流量”的模式確實取得了不錯的數據成績，但質量和口碑卻在持續下滑，《擇天記》播放量突破300億，豆瓣評分卻只有4.3，IP改編劇成為了“爛片預警”，觀眾大量流失，內容始終是影視行業的基石。 

在這種情況下， 2017年之後，越來越多的網文作者開始參與到影視改編中來 ，一是原著作者對IP確實更加了解，一定程度上能夠降低IP改編的成本；二是“親媽”魔改的可能性較小，很大程度上能夠留住IP粉。 

網文作者擔任影視化作品編劇一度成為了IP改編劇的品質保障，影視制作方也樂於邀請原著作者來進行IP改編。 

《甄嬛傳》原著作者流瀲紫在2017年擔任了另一部改編作品《如懿傳》的獨立編劇，《步步驚心》原著作者桐華在2017年之後擔任過《那些回不去的年少時光》《長相思》的編劇，包括匪我思存、九鷺非香等古早的女頻網文作者都開始涉足影視行業

IP热催生了大批知名网文作者担任编剧的现象，而影视行业的另一大变动—— 短剧市场爆发式增长，则推动了更多腰部作者进入剧集市场 。 

根据中国社科院文学研究所发布的《2023中国网络文学发展研究报告》显示，中国网络文学阅读市场规模近3000亿元， 作者规模达2400多万 。 

但随着越来越多的年轻人挤进网文圈，真正能赚到钱的却少之又少，小红书热帖“写了155万字小说都没赚到钱，要继续坚持吗”，评论区能看到太多写了几十万字、几百万字的小作者，收入却没过百元。 

网文圈掘金难度越来越大，于是 更多非头部作者开始转换赛道 ，投身暴利的短剧市场，短剧成为了网络写手的再就业赛道。 

无论是IP改编热还是短剧市场爆发，剧集市场的变化催生了网文作者大批涌入影视圈。 

02 长剧or短剧

网文作者当编剧，就一定能写好剧本吗？ 

网文和剧本存在本质上的差别，网文是写给读者看的，不需要进行可视化的呈现，但影视剧是视觉艺术，编剧在进行剧本创作时需要考虑到 画面转换、剧情节奏 等各个方面。 

所以网文作者和编剧往往存在一定的思维壁垒，毫无剧本创作经验的网文作者是很难写好剧本的， 尤其是对于画面情景、空间层次感非常丰富的长剧而言，剧本的创作更加复杂 。 

一是视听转换可操作性的问题 ，剧本中的文字要能够被转换为画面和台词，但网文作者在这方面是欠缺的。 

以写无限流网文出名的作者薄暮冰轮也尝试过转型写剧本，她创作的《春日浓情》已经在腾讯播出。 

但在跟组期间，因为缺少现场经验，经常会犯一些错误，在创作剧本时以为很容易还原的画面，真实拍摄很难做到，或者说拍出来不和谐、不好看，这些都需要专业且有经验的编剧才能做到。 

二是剧情节奏的问题 ，网文的节奏一般都会拖得比较长，当剧本节奏太慢就会无聊。 

小说纯靠文字来让读者构思画面，所以节奏会稍微慢一些，但电视剧是在已经有画面的基础上走剧情，如果还是按照小说的节奏来就势必会出现剧情容量过低的情况。 

《与凤行》就是一个典型，原著文风就属于细水长流的类型，并不适合被影视化改编，更何况九鹭非是直接将原著照搬上荧幕，冲突较少、节奏缓慢，导致出现了剧情平淡无聊的问题。 

网文作者小说写得好，但长剧剧本不一定写得好，相对来说，短剧剧本的创作就要简单很多，也更适合网文作者的转型。 

一方面，短剧的热门题材和网文热门题材基本重合 ，最近几年流行的赘婿、复仇、虐恋等题材都是网文界写烂了的，网文作者在对短剧题材的把控更加精准。 

另一方面，短剧对剧本的质量要求没有那么高 ，内容含量低，空间画面和人物关系都比较简单，只需要把握好“爽点”和“反转”，这对于网文作者来说并不难。 

长剧剧本创作的难题在短剧剧本创作中基本不存在，网文作者转向短剧赛道也能如鱼得水。 

客观来说，网文作者如果想要短期内更稳定的收益，能够靠写短剧剧本来达成，但想要更长远的职业发展，只能通过长剧剧本的改编创作提高在IP运营产业链中的话语权来实现。 

03 网文作者的下一个掘金点

网文作者疯狂涌入影视圈，真的能掘到金吗？ 

进入2024年开始，我们听过太多短剧市场的“暴富神话”，“爆款短剧编剧月入10万”的话题引起了广泛讨论，但事实并非如此，短剧编剧月入10万只是偶发事件。 

根据红星新闻报道，目前微短剧市场主要有两种薪资结构模式。 

一种是“ 底薪+奖金 ”的模式，底薪一般在7000元左右，而奖金则要根据短剧的充值来计算，一般来说充值过百万的短剧，编剧的奖金在千元水平。 

另一种是 项目合作制 ，剧本通过审核后会先发一部分完本费用，新人编剧的剧本价格一般在8000-12000一部，项目上线之后会再给予一部分分成，比例大概在千分之五左右。 

综合下来，短剧编剧如果能保持一个月出1-2部剧本的频率，月收入大概在1.5万元，虽然和月入10万差距很大，但比起靠读者吃饭、收入不稳定的网文来说，能够拿到固定稿酬并参与分成的短剧编剧收益更稳定。 

相较于腰部网文作者来说，头部网文作者更倾向于转型长剧编剧赛道，他们谋求的是更长远的职业发展和更大的利益。 

在“泛娱乐”“新文创”的概念被提出之后，IP全产业链正在不断完善，处在产业链上游的IP储备和IP创造成了最重要的一环，能够产出优质IP的头部网文作者成了香饽饽。 

而网文作者频繁参与影视化改编创作，甚至一些头部网文作者尝试自己投资影视公司，担任制片人，比如《盗墓笔记》IP的缔造者南派三叔、《龙族》的作者江南、古早虐文制造机匪我思存等都创立了自己的影视公司，本质上都是 为了在IP开发产业链上拿到更大的话语权 。 

相比于卖版权，将IP运营交给影视制作公司，亲自参与IP开发显然会获得更大的利好。 

目前来看，无论是长剧赛道还是短剧赛道，都比拥挤的网文赛道更有“钱景”。